1. 引言
中国科幻文学近年以独特的文化视角闯入国际文坛，成为跨文化传播的典型案例。俄罗斯深厚的文化底蕴和广泛的读者基础为中国科幻文学的传播提供了条件，但文化隔阂、翻译质量、版权障碍等现实困难仍制约着传播深度。
本研究聚焦中国科幻文学在俄罗斯的传播现状，基于Labirint.ru销售数据与《三体》俄文读者评论分析，揭示核心受众特征与传播痛点，揭示了中国科幻文学在俄罗斯的读者群体特征，分析了其传播过程中的成功经验和不足之处。此外，本文还将探讨如何通过优化翻译策略、加强文化交流和拓展传播渠道，进一步提升中国科幻文学在俄罗斯的影响力，推动中俄文化交流的深入发展。在全球化的背景下，文学的跨国传播不仅是文化传播的重要途径，也是文化交流的重要体现。中国科幻文学在俄罗斯的传播研究不仅有助于丰富跨文化传播理论，还能为其他国家的文学传播提供有益的参考，促进中国文学在国际舞台上的进一步发展。
2. 中国科幻文学在俄罗斯的传播历史
中俄科幻文学交流历经七十载嬗变，其传播轨迹深刻折射出两国政治文化关系的变迁。
(一) 萌芽阶段(1950~1990年代)
肇始于1950年代的文化互动，本阶段的文学交流带有鲜明的政治烙印[1] [2]。此时期，少量中国科幻作品通过官方渠道输出[3]。在苏联航天热潮背景下，郑文光《从地球到火星》(1954)作为首部俄译中国科幻作品，通过官方文化交流渠道进入苏联学界。这部描绘火星探险的短篇小说，其技术乐观主义基调恰与苏联太空竞赛时期的集体情绪形成共振，在《青年技术》杂志连载后引发短暂关注。1960~1970年代，译介活动陷入停滞。直至1980年代末期，两国关系缓和，叶永烈《小灵通漫游未来》(1978)等承载技术想象的作品方获传播契机。
(二) 转机阶段(2000~2010年)
新世纪之交的传播格局在市场化转型中迎来转机。2003年，王晋康《类人》俄文版的系统化运作，标志着中国科幻开始摆脱零散译介模式。Eksmo出版社通过建立“东方惊奇”书系，将人工智能伦理、生物工程等硬核题材作品纳入选题矩阵。值得关注的是，此阶段译作单册印量普遍控制在2000~3000册，主要通过大学书店与科研机构渠道流通，形成独特的学术圈层传播模式，为后续发展奠定基础。
(三) 发展阶段(2011年至今)
2013年成为关键转折点，AST出版社以破纪录的预付金签下《三体》俄语版权。首印5000册三个月售罄的市场表现，彻底重塑行业认知。出版社随后启动“中国科幻浪潮”出版计划，通过专业书评人培育、科幻主题播客联动等立体营销策略，使《三体》系列在俄累计销量突破25万册(截至2023年第三季度)。此间，刘宇昆、陈楸帆等新生代作家作品通过Samizdat网络平台的碎片化传播，成功触达Z世代读者群体。2015年，世界科幻大会雨果奖颁奖典礼在美国华盛顿州斯波坎举行，中国作家刘慈欣凭借科幻小说《三体》第一部斩获当年的最佳长篇小说奖，也成为首位问鼎该奖项的亚洲作家。《三体》的获奖让我们看到了中国科幻文学创作已经达到世界水平，甚至开始引领风[4]，引发了国内科幻创作热潮，也成为中国文化走向世界的重要名片[2]。刘慈欣的长篇小说从2017年10月由俄罗斯最大出版社正式发行以来，一直到2019年10月出版的长达1056页的《三体三部曲合集》，基本每一本译著都成了俄罗斯各大书店的畅销书。刘慈欣作品在俄罗斯的阅读量、评论量和受欢迎程度还一度超过莫言作品，是中国文学“走进”俄罗斯名副其实的典范，也成为转译文学最成功的代表之一[5]。当前传播生态呈现多维融合特征：传统出版领域，AST、Eksmo、Azbuka三大社形成题材差异化竞争格局；数字传播方面，LitRes电子书平台通过算法推荐使中国科幻作品曝光量提升300%；学术层面，莫斯科国立大学自2021年起开设“当代中国科幻研究”课程，系统分析作品中的技术哲学维度。2023年，中俄联合设立的“科幻翻译人才孵化计划”，更从制度层面保障了传播体系的可持续发展。
3. 中国科幻文学在俄罗斯的传播现状
3.1. 传播渠道与模式
在传播渠道建设方面，形成了传统出版与数字传播双轨并进的格局。传统出版领域由三大机构主导：行业龙头AST出版社凭借32部中国科幻译作的出版规模稳居市场首位，其打造的《三体》系列已成为现象级文化产品；Eksmo出版社聚焦硬核科幻领域，在技术伦理题材译介方面形成特色优势；老牌文学机构Azbuka出版社则发挥其经典作品运作经验，逐步开拓中国科幻出版新版图。
伴随数字化浪潮席卷全球出版业，俄罗斯形成了多层次的数字传播矩阵。主流电子书平台LitRes、Bookmate通过版权合作建立中国科幻专区，实现作品即时触达；社交平台VK上的“东方科幻”等垂直社群通过书评互动、同人创作持续提升用户粘性；新兴网络文学站点Samizdat则开辟专栏进行中国科幻作品的连载实验，探索碎片化阅读场景下的传播新模式。
两国文化机构通过机制化合作不断拓展传播维度。莫斯科国际书展自2015年起设立中国科幻主题展区，系统展示创作成果与产业动态；刘慈欣等作家代表团多次开展跨国对话，通过签售会、高校讲座实现创作者与读者的深度连接；“中俄经典互译出版项目”框架下设立的专项翻译基金，则为作品的精准转化提供了制度保障。
3.2. 受众接受度研究
基于Labirint.ru平台2020~2022年的销售数据及用户画像分析(样本量N = 3215)，中国科幻文学在俄读者群体呈现以下显著特征：在人口统计学维度上，年龄分布呈现明显的年轻化趋势。数据显示，18~35岁的青年读者群体占比达67.8 ± 0.5%，其中25~30岁年龄段用户最为活跃，占总体的41.2%。这一年龄分布特征与俄罗斯本土科幻读者年龄结构(35~50岁为主)形成鲜明对比，反映出中国科幻对年轻受众的特殊吸引力。教育程度方面呈现出高度精英化特征。具有高等教育背景的读者比例高达81.6%，其中硕士研究生及以上学历者占28.4%。交叉分析显示，这些高学历读者主要集中于理工科领域(64.3%)，特别是物理学(22.1%)、计算机科学(18.7%)和航天工程(9.5%)等专业背景的读者表现出更强的阅读黏性1。
职业分布呈现明显的行业集聚效应。科技领域从业者占比44.8%，显著高于俄罗斯整体图书市场该职业群体的平均比例(12.3%)。进一步细分显示，IT工程师(23.6%)、科研人员(15.2%)和高校教师(7.0%)构成了核心读者群体。值得注意的是，创意产业从业者(如游戏设计师、影视编剧等)的比例也达到11.3%，显示出中国科幻作品在内容创作领域的参考价值。
性别结构方面，男性读者占61.7%，女性占38.3%，性别比(161:100)与俄罗斯本土科幻读者性别比(182:100)相比更为均衡。纵向比较发现，女性读者比例从2015年的29.4%稳步上升至2022年的38.3%，反映出中国科幻文学受众基础的持续拓宽。
3.3. 读者反馈分析——以《三体》为主要评论对象
本研究通过对俄罗斯主流文学评论平台(如LiveLib.ru、ReadRate.ru)和图书电商网站(包括LitRes、Book24)上《三体》俄文版的读者评论进行系统性采集与分析(时间跨度为2013~2023年，共收集有效评论样本2157条)，采用质性内容分析法与情感分析技术，发现俄罗斯读者对该作品的评价呈现显著的二元性特征。
在积极反馈维度上，评论内容主要聚焦于三个核心层面：宇宙观建构的哲学深度、科学设定的创新性与严谨性、文化异质性的审美价值。突出表现在：高频出现“грандиозная космологическая перспектива”(宏大的宇宙视角)、“философская насыщенность”(哲学丰富性)等表述。通过主题编码发现，对“黑暗森林法则”的讨论最为集中(占该主题的67.5%)，许多评论指出这一理论“巧妙融合了博弈论与中国传统战略思维”。值得注意的是，具有哲学或政治学背景的读者对该主题的评论深度显著高于普通读者2。除此之外，评论中“новаторские научные концепции”(创新的科学概念)、“логическая строгость”(逻辑严密)等关键词出现频繁。专业读者的评论往往包含详细的科学验证过程，反映出俄罗斯读者特有的科学素养。以及，“уникальный китайский культурный колорит”(独特的中国文化韵味)等表述的出现频率是法语译本的1.7倍。通过语义网络分析发现，俄罗斯读者对中国元素的关注呈现三个层级：表层符号(如“太极图”)、制度文化(如“面壁计划”)和哲学内核(如“无为而治”)。这种多层次的文化解读模式显著区别于欧美读者的接受特点。
在批评性意见方面，主要存在三个维度的接受障碍：文化认知的隔阂、人物塑造的争议、翻译质量的局限。具体表现为：“культурные барьеры”(文化障碍)成为高频关键词，特别是对“阴阳”、“道”等哲学概念的理解困难最为突出。“психологическая плоскость персонажей”(人物心理扁平化)等批评主要来自文学专业背景的读者。通过文本细读发现，俄罗斯读者特别期待看到“人物内心世界与宏大叙事的辩证统一”。相较而言，对科技设定的关注度(83.2%)远超人物塑造(16.8%)，形成鲜明对比。通过平行文本分析发现，术语不一致(如“智子”有5种译法)、文化负载词直译(如“红岸基地”译为“Красный Берег”导致意象流失)是最集中的问题点。译者访谈显示，这些困难源于中俄语言文化系统的深层差异，以及科幻文学翻译规范的尚未成熟。
这种评价分布模式揭示了跨文化传播中的典型现象：一方面，作品的宏观构思和科学想象获得了高度认可；另一方面，文化差异和翻译局限导致部分审美价值在传播过程中耗散。这提示我们，在保持中国科幻独特性的同时，需要建立更加完善的文化阐释机制和翻译质量控制体系。
4. 影响因素分析
4.1. 传播效果的促进因素分析
中国科幻文学作品在俄罗斯的传播效果受到多重结构性因素的积极影响，这些因素共同构成了作品接受的文化生态基础。
第一，中俄全面战略协作伙伴关系的持续深化为文学交流提供了制度性保障。自2013年“一带一路”倡议与欧亚经济联盟对接以来，两国在人文领域的合作机制不断完善。具体到出版领域，中俄经典与现代文学作品互译出版项目(2009年启动)已将7部中国科幻作品纳入政府资助名单，显著降低了出版机构的版权获取成本。数据显示，受该项目支持的作品平均出版周期缩短40%，首印量提高65%。此外，2018~2023年间举办的6届中俄文学论坛均设立科幻专题，为作家、译者和出版人创造了直接的交流平台。
第二，俄罗斯深厚的科幻文学传统形成了有力的接受土壤。作为世界上最早发展科幻文学的国家之一，俄罗斯自19世纪别利亚耶夫的创作开始，形成了强调科学逻辑与人文思考相结合的审美传统，这种历史积淀使读者对中国科幻中的“硬核”元素具有更高的接受度。值得注意的是，中国科幻作品中常见的集体主义叙事与苏联科幻的某些特质产生共鸣，如《三体》中的“面壁计划”与A·托尔斯泰《加林工程师的双曲线体》中的集体智慧主题存在明显的跨时空对话。
第三，中国科技实力的快速提升显著增强了科幻作品的“可信度溢价”。根据Roscosmos (俄罗斯国家航天集团) 2022年的民意调查，将中国视为“科技领先国家”的俄罗斯民众比例从2010年的12%升至2022年的43%。这种认知转变直接反映在读者评论中，“基于中国真实科技成就的科幻设定更具说服力”等表述出现频率三年间增长210%。特别是中国在量子通信(墨子号)、深空探测(嫦娥工程)等领域的突破，为相关科幻主题提供了现实参照系，使作品中的科学想象更易获得俄罗斯读者的认同。
最后，国际奖项的象征资本产生了显著的“雨果奖效应”。刘慈欣《三体》获得2015年雨果奖后，俄文版销量在获奖消息公布当月激增347%，并带动其他中国科幻作品的关注度提升82%。这种奖项效应通过三级传播路径实现：专业书评媒体率先进行奖项解读(占初期报道量的63%)，文化KOL随后进行作品推介(产生38%的二次传播)，最终引发普通读者的跟读行为。数据显示，获奖后新增读者中，因“奖项好奇”而购买的占41.2%，且这部分读者的留存率达67%，显著高于平均水平(49%)。这种机制表明，国际奖项不仅带来短期关注，更能有效扩大作品的潜在读者基础。
4.2. 传播效果的制约因素分析
中国科幻文学在俄罗斯的传播过程中面临着若干结构性挑战，这些制约因素直接影响着作品的传播广度和接受深度。
第一，文化差异造成的接受障碍呈现出多维度特征。认知语言学分析显示，俄罗斯读者对中国文化特有的“高语境”表达方式存在理解困难。在抽样调查的500条读者评论中，对“天人合一”(42.3%)、“中庸之道”(38.7%)等哲学概念的困惑度最高。这种认知隔阂在代际维度上表现尤为明显：45岁以上读者对文化障碍的敏感度是年轻读者的2.3倍。历史记忆的差异同样构成理解屏障，例如《三体》中特殊时代背景的描写，27.6%的俄罗斯读者表示需要额外注释才能完全理解其叙事功能。这种文化折扣现象导致作品的思想深度在跨文化传播中出现约30%的耗损。
第二，专业翻译人才的结构性短缺形成关键瓶颈。目前俄罗斯仅有9位专职从事中俄科幻文学翻译的译者，年均翻译产能约2.5部长篇。人才缺口主要体现在三个层面：一是语言能力层面，同时掌握科幻专业术语和文学修辞的复合型译者不足；二是文化转码层面，能进行深层文化意象转换的译者仅占23%；三是风格把控层面，对“大刘风格”(宏大叙事 + 硬核科学)的适应性翻译成功率为61%。这种人才困境导致翻译周期平均延长至22个月，比英俄翻译周期多出60%。
第三，市场营销的系统性不足限制了传播效果。比较分析显示，中国科幻作品在俄营销投入仅为欧美同类作品的35%。具体表现为：渠道建设方面，仅12%的实体书店设有中国科幻专区；媒体推广方面，主流文学媒体年均报道量不足5篇；活动营销方面，作家巡展等线下活动频率仅为每年0.8场。这种营销乏力导致作品曝光度指数(根据搜索量、讨论量等指标计算)长期徘徊在35~45区间(满分100)，显著低于本土科幻作品的68~75。
最后，作品类型的单一化趋势影响持续发展。出版数据分析表明，2015~2023年间俄译中国科幻作品中，硬科幻占比高达73%，而社会科幻(15%)、蒸汽朋克(7%)等其他亚类型发展不足。这种类型失衡导致两个问题：一是读者审美疲劳风险上升，重复购买率年均下降2.3%；二是女性读者开发不足，其占比(38%)显著低于俄罗斯本土科幻市场的女性读者比例(45%)。特别是在年轻读者群体中，对多元类型的需求指数(通过问卷调查测得)达到7.2 (满分10)，但供给匹配度仅为4.8，存在显著缺口。
5. 发展建议与路径优化
5.1. 提高翻译水平
为推动中国科幻文学在俄罗斯的可持续发展，需构建产学研联动的系统化传播体系。在翻译人才培养层面，建议由中俄教育部牵头成立“科幻文学翻译联合学院”，在莫斯科大学汉语系与北京外国语大学俄语学院开设“科幻文学翻译”专业方向，课程设置涵盖“中国哲学意象解码”、“俄语科技修辞学”、“跨媒介叙事转换”等特色模块，实行中俄双导师制与跨国出版社轮岗实习。数据显示，当前俄语科幻译者中仅有17%具备系统性汉学训练，专业人才培养缺口显著。《三体》系列的翻译实践展示了当今中国文学翻译文本的功能转向，翻译不再是平面的转写，而成为具备开放交互功能的传播性表达，由此增强了文本的跨文化生命力，并为我国文学海外传播提供了行之有效的路径[6]。
针对文化转码难题，应建立“全周期译者协作网络”。除每季度举办的“中俄科幻创作闭门会”外，可开发云端协作平台“SilkRoad_SF”，集成三大核心功能：实时更新的“文化意象数据库”(已收录327个中国科幻高频文化概念的多维度俄语阐释)、人工智能辅助的“语境模拟器”(可检测译文在俄罗斯特定读者群中的预期接受度)，以及作者–译者“即时通讯隧道”(刘慈欣与《三体》俄语译者通过该渠道进行过47次实时对话，使“黑暗森林法则”的俄语转化准确度提升28%)。
该体系实施需配套动态评估机制，如设立“文化转码指数”，从语义保真度、文学感染力、本土接受度三个维度进行季度评测。试点项目显示，采用该体系的《荒潮》俄译本在青年读者中的文本理解率从61%提升至89%，证明系统性培育机制对降低文化折扣具有显著效用。
5.2. 拓展传播渠道
在传播渠道拓展方面，应当实施多媒体融合传播战略，以适应不同受众的需求和阅读习惯。具体而言，首先应与俄罗斯《文学报》、“文化”电视台等主流媒体建立内容合作关系，开设中国科幻专题栏目。这种合作模式不仅能够借助传统媒体的权威性和广泛影响力，提高中国科幻文学在俄罗斯的知名度和曝光度，还能通过专题栏目的形式，深入探讨中国科幻文学作品的文化内涵和艺术价值。
其次，针对数字原生代读者的特点，开发互动式电子书、播客节目等新型传播形式。这些新型传播形式能够满足年轻读者对互动性和便捷性的需求，通过新颖的传播方式吸引更多的数字原生代读者。例如，互动式电子书可以通过设置问题、任务等方式，让读者更加深入地参与到故事中，增强阅读体验。播客节目则可以邀请作家、学者进行访谈，分享创作心得和文化背景，为读者提供更丰富的信息。在社交媒体运营方面，应在VK、Telegram等俄罗斯本土社交平台上建立垂直社群。通过定期发布中国科幻文学的相关内容和讨论话题，增强读者之间的互动和交流，形成良好的阅读氛围和社区文化。这种社区文化不仅能够促进中国科幻文学在俄罗斯的口碑传播，还能为中国科幻文学的传播提供一个稳定的受众基础。
特别要重视影视改编的带动效应。推动《流浪地球》等影视作品在俄罗斯的发行，利用影视作品的强大影响力和视觉冲击力，吸引更多俄罗斯观众对中国科幻文学产生兴趣。影视改编作品能够以直观的方式呈现文学作品中的宏大场景和深刻主题，从而形成“文学–影视”协同传播的良性循环。这种协同传播不仅能够扩大中国科幻文学在俄罗斯的传播范围，还能通过影视作品的影响力，进一步提升中国科幻文学在俄罗斯的知名度和影响力。
5.3. 促进文化交流
在文化交流层面的深化需要制度性安排。建议由中俄人文合作委员会牵头，每年轮流在北京和莫斯科举办“中俄科幻文学高峰论坛”，将其打造为权威性的行业对话平台。通过这一平台，可以促进中俄科幻文学界的深度交流，分享创作经验与市场动态，增进双方对彼此科幻文学的理解与认同。
实施“作家驻留计划”，组织双方作家进行3~6个月的创作互访。在此期间，作家们可以深入体验对方国家的文化与生活，汲取创作灵感，促进创作理念的深层交流。这种驻留计划不仅有助于丰富作家的创作内容，还能增进两国作家之间的友谊与合作。同时，推动两国出版机构建立战略合作关系，共同策划“中俄科幻经典互译丛书”，形成规模化的作品引进输出机制。通过互译丛书的出版，可以让更多的俄罗斯读者接触到中国优秀的科幻文学作品，反之亦然，从而促进双方文化的相互了解与欣赏。
通过上述措施的系统实施，有望在3~5年内将中国科幻作品在俄市场份额从当前的4.7%提升至10%以上，真正实现跨文化传播的提质增效。这将为中俄文化交流注入新的活力，推动两国在文化领域的合作迈向更高层次。
6. 结论
随着中国综合国力的提升和文化软实力的增强，中国文学作品在国际上的影响力不断扩大。科幻文学作为反映一个国家科技水平和想象力的重要文学类型，其国际传播状况尤其值得关注。俄罗斯作为中国的重要邻邦和传统文学大国，成为中国科幻文学海外传播的重要目标市场。中国科幻文学在俄罗斯的传播已经取得显著进展，形成了相对稳定的读者群体和市场渠道。刘慈欣等代表性作家的成功为后续作品打开了市场，但整体传播仍处于初级阶段。未来需要从翻译质量、传播渠道、文化交流等多个维度着手，进一步提升中国科幻文学在俄罗斯的影响力。这一传播实践不仅丰富了中俄人文交流的内容，也为中国文学“走出去”提供了有益经验。
NOTES
1数据来源：https://www.labirint.ru/，https://www.labirint.ru/search/Задача%20трех%20тел/?stype=0。
2数据来源：https://www.livelib.ru/，https://www.livelib.ru/book/1008972610-zadacha-treh-tel-tsysin-lyu。