1. 引言
王国维在《宋元戏曲史》中提到：“凡一代，有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”([1], p. 1)“元之曲”包括杂剧和散曲两种，元杂剧，又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。形成于宋代，繁盛于元大德年间。道具也称“砌末”或“切末”，是戏曲剧本或舞台表演中，因写人、叙事、状景而设计的大小物品的总称([2], p. 1)。周贻白先生在《中国剧场史》中以“或不下于一个备数的演员”的评价来突出道具的重要地位([3], p. 54)，因此道具对戏曲研究具有重要意义。对于元杂剧的道具研究，前辈学者研究成果多集中于道具在戏曲中源流、发展、艺术功能以及去分析一些特殊道具的使用，如《论戏曲道具的艺术功能》[4]和《道具在中外戏曲中的运用》[5]等都是从宏观上论述道具的艺术功用，还有围绕一些特殊道具所进行的研究分析，像《弦上说相思——谈谈中国古代戏曲的以琴传情》[6]主要以琴为例，说明琴这一特殊道具为才子佳人爱情所创造的契机。但是道具对元杂剧情节的发展、戏曲结构中都起着重要作用，因此本文以马致远的两部杂剧为例，分析道具在戏曲中的作用。
马致远的《破幽梦孤雁汉宫秋》与《江州司马青衫泪》这两部杂剧都体现着马致远个人艺术特色的典型性，也是其在有关宫廷及妇女生活题材方面创作比较突出的两部作品。《破幽梦孤雁汉宫秋》与《江州司马青衫泪》这两部作品，在人物形象、艺术结构、艺术特色等方面取得的成果较多，但是在这两部作品中道具都在其中发挥着非常重要的作用，目前对这两部作品中道具的研究成果是较少的。对《破幽梦孤雁汉宫秋》与《江州司马青衫泪》两部作品中的道具进行研究分析，研究这些道具的运用特色，可以为这两部作品的研究增添新的内容，提供一种新的视角，丰富马致远杂剧的研究内容。
2. 剧中所出现的道具
道具往往是元杂剧的结构中较为重要的组成部分，在《破幽梦孤雁汉宫秋》与《江州司马青衫泪》这两部杂剧中，道具也起到了关键作用。对这两部作品道具的研究，首先是对道具进行简单罗列。
求救信：《江州司马青衫泪》中兴奴思念白居易，身为妓女但对白居易忠贞不渝，于是鸿母李氏和缥客设计伪造白居易将死的书信给裴兴奴，并且让人假扮成白居易的家奴，向兴奴撒谎白居易已经死亡的消息。
美人图：在《破幽梦孤雁汉宫秋》中毛延寿将美人图点破，使得王昭君进入冷宫，后来毛延寿又将美人图献给番国，怂恿呼韩邪索要昭君。
琵琶：《破幽梦孤雁汉宫秋》中王昭君在冷宫弹琵琶解闷，刚好被前来巡宫的汉元帝听见琵琶声，于是汉元帝前往寻找琵琶声，因而发现美貌的昭君。《江州司马青衫泪》中白居易忽闻乐声“好似裴兴奴指拨”，遂与兴奴相见叙离别之苦。
3. 道具的作用——男女主人公相遇相认的牵引
《破幽梦孤雁汉宫秋》与《江州司马青衫泪》这两部作品，都是马致远在前代故事基础上进行的再度创作。
《破幽梦孤雁汉宫秋》以四折一楔子的形式，对正史中昭君和亲事件进行了创造性演绎，重点讲述了汉元帝与昭君之间矢志不渝的爱情悲剧，批判了毛延寿等朝中奸佞的阴险弄权。
《破幽梦孤雁汉宫秋》主要故事内容是：汉元帝在民间选美，王昭君因为不肯贿赂毛延寿，因而被毛延寿点破美人图，进入冷宫。汉元帝在深夜巡宫，偶然听见琵琶声，前去寻找，发现貌美的王昭君，之后便封昭君为明妃，并且要将毛延寿斩首。毛延寿逃到匈奴，将王昭君画像献给呼韩邪单于，单于向汉元帝索要昭君。当时由于汉番之间国力的悬殊，汉朝文武的胆小怯懦，王昭君前去和亲，但昭君难舍故国，在汉番交界处王昭君投江自尽。
在历代文人笔下，王昭君总是和琵琶相伴相随。在《破幽梦孤雁汉宫秋》也不例外，琵琶作为道具，是促使汉元帝和王昭君相遇的牵引。《破幽梦孤雁汉宫秋》的时代背景是汉番两族矛盾日益激化时。汉元帝与王昭君的爱情，在第一折中写到：“不想使臣毛延寿问妾身索要金银，不曾与他，将妾影图点破，不曾得见君王，现今退居永巷。妾身在家颇通丝竹，弹得几曲琵琶。当此夜深孤闷之时，我试理一曲消遣咱。(做弹科) (驾引内官提灯上云)某汉元帝。自从刷选室女入宫，多有不曾宠幸，煞是怨望咱。今日万几稍暇，不免巡宫走一遭，看那个有缘的得遇朕躬也呵。……[混江龙]料必他珠帘不挂，望昭阳一步一天涯。疑了些无风竹影，恨了些有月窗纱。他每见弦管声中寻玉辇，恰便似斗牛星畔盼浮槎。(旦做弹科) (驾云)是那里弹的琵响？(内官云)是。(正末唱)是谁人偷弹一曲，写出嗟呀？(内官云)快报去接驾。(驾云)不要。(唱)莫便要忙传圣旨报与他家，我则怕乍蒙恩把不定心儿怕，惊起宫槐宿鸟、庭树栖鸦。”([7], pp. 1691-1692)因王昭君的画像被毛延寿点破，居住在永巷，汉元帝巡宫听见琵琶声，初遇昭君便被她的美貌所动，陶醉在爱情的甜蜜之中。
王昭君善弹琵琶，被毛延寿玷污画像后进入冷宫，又因琵琶和汉元帝相识相爱。故事在道具琵琶的推动下，使男女主人公相遇，琵琶是促使汉元帝和王昭君相遇的牵引。
《江州司马青衫泪》是一部悲喜剧，它与《琵琶行》的创作精神完全不同。《江州司马青衫泪》的全剧讲述了白居易与长安名妓裴兴奴的爱情故事。两人相恋后，白居易要左迁江州任司马，两人就此别过。之后白居易被贬，江西茶商贪图裴兴奴美貌，遂与鸨母密谋谎言白居易已不在人世了，两人联合将兴奴欺骗，许给刘一郎。之后偶然一天，白居易在江上听闻阵阵琵琶声，闻声而寻，发现竟是失散已久的裴兴奴。裴兴奴便趁刘一郎熟睡之机前去寻白居易，有情人终成眷属。因此，便有了“白居易任赴旧职，裴夫人共享荣光，老虔婆决杖六十，刘一郎流窜遐方。”([7], p. 1692)如此大团圆的结局。
在第一折中就提到：“（老旦扮卜儿上，云)老身姓李，是这教坊司裴五之妻。夫主亡化已过，止生下一个女儿，叫做兴奴。生得颜色出众，聪明过人，吹弹歌舞，诗词书算，无所不通。自小时曾拜曹善才为师，学得一手琵琶。官员子弟闻名都来吃酒。”([7], p. 1536)正是因为裴兴奴弹得一手好琵琶，名声远扬，吸引了白居易前来教坊，这里的琵琶也是男女主人公相遇的牵引。
白居易和裴兴奴的再次相认，也是借助了琵琶这一道具来完成。在《江州司马青衫泪》第三折中：“(白乐天同元微之上，云)来到这舟中，一江明月，万顷苍波，秋光可人。微之，咱慢慢的饮几杯。(做听科) (元微之云)那里琵琶响？(左右云)是那对过客船上有人弹的琵琶哩。(白乐天云)左右，你将船近些。(做移船科) (白乐天云)这琵不是野调，好似裴兴奴指拨。(元微之云)左右的，你去着他过来弹一曲，怕做什么？(左右见旦科，云)小娘子，那边船上两位老爹教请一见。(正旦云)我就去。(做见白乐天，认科)。”([7], pp. 1522-1523)裴兴奴在船上因想起白居易，而伤悲所以借琵琶来抒发自己的忧愁与对白居易的思念。正好白居易听到乐声“好似裴兴奴指拨”，然后白居易让人前去请弹琵琶之人过来，之后过船相见发现是兴奴，两人相认各叙离别衷肠，在这里的琵琶乐是他们相认的牵引。
从琵琶的使用上，我们可以看出琵琶这两部中都是作为男女主人公相遇相认的牵引，正是由于这一道具的使用，使得男女主人公的相遇相认合理，更好地为下边的剧情铺垫。
4. 道具的作用——男女主人公爱情的转折
在《破幽梦孤雁汉宫秋》中王昭君因为不肯将金银给毛延寿贿赂他，于是毛延寿点破美人图，王昭君进入永巷。后来毛延寿出逃，将美人图献给番国怂恿呼韩邪索要昭君。《破幽梦孤雁汉宫秋》第二折：“(毛延寿云)某是汉朝中大夫毛延寿。有我汉朝西宫阁下美人王昭君，生得绝色。前者大王遣使求公主时，那昭君情愿请行，汉主舍不的，不肯放来。某再三苦谏，说：‘岂可重女色，失两国之好？’汉主倒要杀我。某因此带了这美人图，献与大王。可遣使按图索要，必然得了也。这就是图样。(进上，看科) (番王云)世间那有如此女人！若得他做阏氏，我愿足矣。如今就差一番官，率领部从，写书与汉天子，求索王昭君与俺和亲。若不肯与，不日南侵，江山难保。就壁厢引控甲士，随地打猎，延入塞内，侦候动静，多少是好！”([7], p. 1696)毛延寿将美人图给呼韩邪，呼韩邪见昭君貌美，向汉元帝索要昭君，使汉元帝和王昭君的爱情进入悲剧，并使得剧情发生突如其来的转折。美人图给呼韩邪，呼韩邪索要昭君，使得汉元帝与王昭君的爱情不仅仅是皇帝与后妃之间，更牵扯到了国家。美人图这一道具的出现，是汉元帝与王昭君帝妃之间的美好爱情向爱情悲剧的转折。
在《江州司马青衫泪》中裴兴奴思念白居易，不肯异志。于是鸨母李氏和刘一郎设计让人假扮成白居易的家奴，伪造一封白居易将死的书信，谎报白居易已经死去的信息，诓骗裴兴奴。《江州司马青衫泪》第二折：“(丑扮寄书人上，云)小人是江州一个皂隶。俺白司马老爹在任，偶感病症，写了这一封书，教我送与教坊司裴兴奴家。写下书，俺司马相公就死了。小人不免稍与他去。走了半月，方到京师。问人说，这里是他家，不免进去。(做见卜儿科，云)老人家作揖。(卜儿云)大哥是那里来的？(丑云)我是江州白司马老爹差来下书的。(卜儿云)你老爹好么？(丑云)俺老爹打发了书，就死了也。(卜儿云)谁这等说？拿书来我看。(丑呈书科) (卜儿云)孩儿你看。(正旦接书念云)寓江州知末白居易，书奉裴小娘子：向在宅上扰聒，自别来魂驰梦想，此心无时刻得离左右也。满望北归，以偿旧约，不料偶感时疾，医药不效，死在旦夕。专人走告，勿以死者为念。别结良姻，以图永久。临楮不胜哽咽，伏冀情亮(旦悲科，云)兀的不痛杀我也！杀我也！(卜儿云)孩儿：白侍郎已死了，夫人也做不得了，再不必说。你如今可嫁刘员外去罢。(净云)小子可等着了。(丑云)小人去罢。(正日云)吃了饭去。(丑云)不必了。”([7], p. 1517)这封伪造白居易已死的书信使得裴兴奴心灰意冷，嫁给刘一郎，这封书信让裴兴奴的人生发生重大变化，同时也是剧情发生重要转折的重要物件。
美人图和求救信这两种道具，在《破幽梦孤雁汉宫秋》和《江州司马青衫泪》中起到使剧情逆“转”的作用，王昭君和裴兴奴两位女性由于这两种道具，使她们爱情急剧变化，四位男女主人公的命运由此改变。
如果借用亚里士多德《诗学》中的概念，道具“琵琶”在这两部剧中都是起到了“发现”的作用，男女主人公的相遇相认都是通过琵琶，而“伪造信”和“美人图”分别制造了剧情的“突转”，这两种道具的出现使得故事突然开始转折，由之前美好的爱情向着悲剧的方向转换。《破幽梦孤雁汉宫秋》和《江州司马青衫泪》由于都是关于爱情故事，所以道具的使用是和男女主人公的爱情息息相关的，她们的爱情相遇相认由道具牵引，她们爱情的变化也与道具有关。所以道具在杂剧中的作用是不能忽视的。
5. 结语
马致远元杂剧中道具的作用，目前学界涉及较少，以《破幽梦孤雁汉宫秋》与《江州司马青衫泪》这两部元杂剧为例去分析马致远杂剧中道具的作用，可以发现，马致远对于道具使用的思路是很清晰明了的，他有意识地去用道具推动剧情的发展，来将戏剧的矛盾冲突点燃。道具的使用在剧本结构中起到转折性的枢纽作用，实现了剧情的“发现”和“突转”。对《破幽梦孤雁汉宫秋》与《江州司马青衫泪》两部作品中的道具进行研究分析，并研究这些道具的运用特色，可以为这两部作品的研究提供一种新的视角。